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银幕呐喊:向世界讲述中同立传播尚趣网国人民抗战故事

2020年09月15日 06:00来源:未知手机版

东北的两年以后早在日本占领,33年19,一部叫做《天明》的默片上海联华公司即出品了,瑜编导由孙,高占非主演黎莉莉、,烧下的表兄妹离合命运讲述家乡遭到战火延。到“一·二八”淞沪抗战中被破坏的棚户区生态同年同样由孙瑜导演的 《小玩意》则直接涉及,成为对这场战争最直接的指涉片中由玩具坦克转为现实坦克。34年19,史视为经典名作的《大路》孙瑜更导演了被后世主流影,声的尝试中在部分有,修筑工人众生相展现军用公路,机轰炸场面导致的惨烈景象更直接表现加载声效的敌。体指代中国人的健康乐观不屈精神《大路》开首以金光闪闪的男性躯,应可以说相当直接对恶劣局势的回。

实上事,表达抗战意志最显然的机构联华公司也是其时在银幕上。身体力行的方式发挥方兴未艾的电影明星对大众思潮的塑造功能阮玲玉、金焰、黎莉莉、陈燕燕、尚冠武等联华旗下演员以最,有效且尖锐的宣传成为抗战初期最。裹在对民间的艰难生态描摹之中这些影片中的抗战图景更多被包。

反法西斯战争的重要组成部分如同中国人民抗日战争是世界,战电影国产抗,电影的重要一脉也是世界二战,国人民抗战故事向世界讲述中。

成立初期新中国,的电影中抗战题材,而突出的侵略者形象塑造了一些相当具体,、《铁道游击队》中陈述饰演的冈村等比如《平原游击队》中方化饰演的松井,国人心目中深入到一代。同时与此,头调度完成一种严肃叙事中的诗意可能崔嵬导演的《小兵张嘎》则尝试以长镜。来说总体,抗战题材电影这段时间的,比较类型化形式上大致,对于冒险类型的化用比如《铁道游击队》。面则多种多样视角选择方,的以教学片形式面世的敌后战斗介绍既包括《地道战》《地雷战》之类,体事件或具体人物的微观角度呈现抗战历史亦有《狼牙山五壮士》《小兵张嘎》等由具,中作出中国电影自身的突破在整齐划一的既定叙事模型,条件下的一条抗战电影脉络由此构成了新中国特定历史。

影发展史上在中国电,的作品汗牛充栋以抗战为题材,呈现出迥然不同的样貌在不同的历史时期也,1年开始计算假设从193,有将近90年的历史则抗战主题影片至今。达到正面迎击期间从曲折表,到全面表现由专注敌后,影与历史纪录书写的新尝试甚至发展成为商业类型电。影发展到今天抗战主题电,凝聚力的电影形制之一已经成为中国最具类型。的《八佰》中在新近上映,正面积极意义的努力得到了落力发挥这种对中国电影工业建设具有相当,观众接受层面还是创作推进层面又一次证明了此类题材无论在,深的挖掘潜力都仍然具有很。

80年代在19,仅在视听美学抗战电影不,生了相当大的分野也在叙事形态上产。投降后拒不接受现实的日军小分队例如《晚钟》将视点聚焦在日本,角度前所未有反思人性的,林金熊奖提名影片获得柏,中国电影一抹异色成为1980年代。片中得到充分探讨与展现的面向直面战争中一些从前未在国产,在1980年代影坛的导演不约而同选择的切入点成为这批群落横跨“第三代”至“第五代”、活跃。

国抗战主题电影发展史纵观80余年来的中,看到不难,部中国电影美学的发展历程缩影抗战电影事实上也浓缩成了一。类电影通过此,创作者所形塑的历史话语观众最直观感知到影片,一种历史学与美学意义上的格局提升意识并付诸实践同时创作者也在不断重建历史现场的过程中形成了。、工业化的进程产生了毫无疑问的正面意义不同时期的抗战电影对于中国电影类型化。发展脉络还可以看到通过抗战主题电影的,实存在的历史对于一段真,的影像呈现不同时刻,准与认知观念的影响不可避免受到技术水,抗战电影因此梳理,中国历史的一个再认识同时也是对抗战至今。

电影的一大突出特点这一时期抗战题材,人民史观是凸显了。出现的“小八路”无论是以个体英雄,的“敌后武工队”还是以群体出现,在危难时刻挺身而出都是表现普通人如何,勇担历史重任者成为可歌可泣的。的那句“在中国的土地上《平原游击队》结尾处,们横行霸道绝不允许你!深入人心”之所以,拿起武器抗日救亡的万众一心就是因为它展现出了中国人民。争片创作产生了全面影响这不仅对于之后国产战,焦普通个体的微观视角不谋而合而且某种程度上与全球视野中聚。

以说可,国抗战主题电影新世纪以来的中,各个不同角度的面向更多挖掘了战争的,段一些史实的书写包括对战争尾声阶,性的创作心态呈现出更加理,了更客观的审视也对历史本身有。

35年19,救亡告全体同胞书》中国发表《为抗日,后之,防电影运动”兴起由左翼发起的“国,创作意识相当先锋的作品回应日益深重的国难联华更以《狼山喋血记》《联华交响曲》等,代艺术先潮追索的双重意味呈现出左翼直面现实与当。部是通过各类影射直接指向民族灾难《联华交响曲》的八部短片起码有四,题结构各不相同呈现手法与主,春闺断梦》最为壮怀激烈其中尤以费穆导演的《,的造型两位女性关于战争的噩梦通过颇有德国表现主义电影风格,够指代其时中国民众对日寇的集体记认洪警铃饰演的凶神恶煞魔鬼无疑是最能。期间在此,应“九一八事变”后青年命运的作品面世电通公司的《风云儿女》亦作为直接回,中国近现代史中被反复书写的图腾片中的《义勇军进行曲》也成为。置于国难背景之下影片将情感纠葛,的命运交响曲呈示洪流中,—电影——与最迫切的国族耻辱捆绑的写照正是其时上海方兴未艾的现代市民文化—。生于“九一八事变”之后《风云儿女》的故事发,35年公映时当影片于19,北向南踏过长城日军铁蹄已自。片的上映随着影,》迅速流传开来《义勇军进行曲,起来“!隶的人们不愿做奴!实》一书中所写的那样:歌曲以决绝勇毅的态度、悲慨雄健的歌词、激昂流利的旋律”正如吴海勇在 《起来——〈风云儿女〉电影摄制与〈义勇军进行曲〉创作历程纪,的最强音唱出时代。族的心声这是民,众的曲调这是大,代的战歌这是时。为中华人民共和国的国歌在多年后它众望所归地成。

15年20,片《二十二》上映郭柯导演的纪录,慰安妇幸存者的影片这部聚焦抗战期间,对象的纪录界限思考更引发对于被记录。《八佰》新上映的,上引发很多质疑声音其中的战争表现在网,非常具体的军事史议题这些声音往往聚焦于,影片的具体操作从专业角度解析,中似乎是从未有过的现象这在以往的同类国产影片。观影时更趋专业化的水准这些都显现出当代观众,接受层面的反响此类题材在观众,接受到对于影片品质本身的全方位观照呈示出一种非常明显的从类型电影被动,史有相当独立见解与思考同时也对影片呈现的历。业层级与美学意识提升到底是怎样的相辅相成关系很难说观众的观影水准提升与此类影片本身的工,成熟的工业化体系与市场建设但由此推动中国电影业走向更,积极的意义无疑有相当。

纪以后新世,逐步走向繁盛的过程中尤其是中国电影市场,的形态日趋多元抗战题材电影,表现抗战英雄的作品既有传统意义上单纯,事传统或荒诞戏剧式表达的努力亦有将战争叙事纳入到民间叙,同立传播尚趣网《平原枪声》为代表前者以何群导演的,铁道飞虎》等为典型后者则以《斗牛》《。银幕上重量级的作品这段时期中国电影,者化表达以及更为细致的微观视角的建立上几乎都将抗战这段历史纳入到导演自身的作。

京沦陷的历史同样表现南,《南京陆川的!京南!的生态与反应(包括随军日本人)》注重展现这一过程中各个阶层人,的人物个体面临浩劫时的选择力图在黑白影像下探讨具体,》式的多元视角味道同时颇有《罗生门。以“十三钗”的命运为主线张艺谋的《金陵十三钗》则,场景中消解过往严肃叙事的某些刻板性甚至在被视为“过度美化”了的一些,争进程之上进行打量将人物命运置于战。全景展现战后对日本战犯的审判高群书导演的《东京审判》则,等方式进入历史通过群像展示。的《战火中的芭蕾》将时间设定于日本投降后董亚春与俄罗斯导演尼基塔·米哈尔科夫合作,抗日寇的“最后一战”讲述中苏携手对负隅顽,同盟的意义呈现于银幕之上将抗战之于世界反法西斯。外此,太行山上》将目光放在山西战场韦廉、沈东、陈健联合导演的《,大捷的过程展现平型关,志国产同类电影日趋成熟在战争类型片语法上标。战争相持阶段河南旱灾背景冯小刚的《一九四二》则取,其地的人与物发展的内在机理探讨民族苦难炼狱中在其时,民族性探讨几乎异曲同工核心与“第五代”初期的。

0年代198,五代”导演横空出世具有革命性的“第,乎都与抗战背景有关发轫的几部作品几,接表现抗战场面又都并不正面直。焦遭到敌寇追胁的一队“边缘人”张军钊导演的《一个和八个》聚,戴罪之身奋起反抗他们各自以蒙冤或,雄之外的平民史诗书写主流抗战英,指涉强烈的静态画面构图影片颠覆性的视听语言与,叙事完整性及视听流畅逻辑的传统形式上突破了过往中国电影讲求,界电影新浪潮直接师法世,价值上寻求突破口在画面表意与个体。故事放置于作为背景的抗战时代陈凯歌的《黄土地》更是将整个,与黄土自然的对话实际上通过人物,千年来性格的反思实现对中国人数,何直接的战斗场景影片并不出现任,地上辛苦生存的百姓转而注目于在这片土,沉重的民族性回望恬淡的爱情意味与,大的思考文本成为更为宏。女作《红高粱》中而在张艺谋的处,”时间(按照“十四年抗战”来说借助莫言原作所构建的“前抗战,战史”范畴内)其实也在“抗,爱情及其背后如高粱酒一般壮烈的民族精神展现“我爷爷”和“我奶奶”大胆热烈的,片中占据的比例不大真正的抗战场景在,高潮出现作为全片,主体性格建立而男女主角的,历史现场有一定距离与作为“战场”的。度敏感与创造性运用张艺谋对色彩的高,可歌可泣的儿女英雄故事亦令这部讲述抗战时代,语言的革新过程中更多被容纳进电影。时期这,五代”新晋导演影片的重要特征关注视听语言革命成为这批“第,主题上在叙事,对淡化“战斗”场面或背景这些影片则不约而同选择相,中国人”的民族性格及其历史渊源转而思考大时局下广泛意义上“,源”而非“展现”重点其实是“溯。同时与此,学而言就美,片也已置身世界电影的同流之中这一阶段的优秀抗战题材国产。

同时与此,端惨烈历史的影片聚焦抗战过程中极,常操作模式也突破了惯,业的模式公之于众以历史+类型商,阳731》比如《黑太,滨取景在哈尔,31部队在黑龙江省哈尔滨市生产细菌直接表现故事剧情描述日本关东军7,战的暴行部署细菌,军进行人体实验的状况以纪录片手法重现日。37》)以一个日本人的视角切入到南京大屠杀的历史现场吴子牛1996年导演的《南京大屠杀》(即《南京19,同立传播尚趣网族灾难呈现民。

至胜利的八年内在抗战全面爆发,局变化因应时,的《木兰从军》在“孤岛”上海,摄的《孤岛天堂》等上海影人南下香港拍,方式发出抗敌之声皆以间接或直接,岁月里在动荡,等方式直接表现当时局势通过以古讽今、场景复现。

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